La librea del nuevo Metalhead de Fender -todos en vinilo negro, herrajes para el maletín y macetas de cromo- deja al observador casual sin dudas en cuanto a su función principal: rockear. Y para hacerlo en un volumen que haría volar las rótulas, limpia a los jugadores más serios.
Incluso la literatura adjunta presenta palabras como 'asalto', 'desgarrador' y 'pesado' para no dejarnos en ninguna duda en cuanto a lo que estamos tratando.
Es habitual que los amplificadores de bajo tengan un vataje de cientos de alto simplemente por el espacio libre requerido, pero los guitarristas pueden conformarse con cualquier volumen entre 50 y 100 vatios para prácticamente cualquier concierto que pueda surgir.
El MH-500 tiene una potencia nominal de 550 vatios a dos ohmios cuando se usa con un par de cabinas MH-412; con una cabina, la potencia se reduce ligeramente a 400 vatios, y créanos, eso es extremadamente alto.
Cuando Fender dice que necesitarás el paquete de 25 tapones para los oídos incluidos con cada MH-500, no exageran.
El amplificador es 100% sólido y cuenta con una etapa de amplificador de potencia que Fender no duda en decirnos que proviene de amplificadores como el 400 Pro de la serie Pro Bass.
En otros lugares, los procedimientos se dividen en tres canales separados, cada uno con una voz distinta y, para este fin, cada uno ofrece su propia sección EQ.
Es por el crédito eterno de Fender que incluido en el RRP del amplificador hay un pedal de cuatro patas resistente que le permite seleccionar su canal elegido.
Esto también le permite acceder a la función boost, que sube el volumen de su selección a un nivel determinado por el pot asociado en el panel frontal del amplificador.
Su función final es activar o desactivar uno de los 16 efectos que el amplificador también incluye. Seleccionado a través de una olla rotativa, la elección incluye una cantidad de reverberaciones, retardos, coros y flangers más un phaser, vibrato y una compuerta que funciona como un reductor de ruido y silenciador automático.
Sonidos
Loose Drive es la voz para producir toda la gama de tonos de rock clásico y duro, mientras que el canal Tight Drive es el más adecuado para todo tipo de metal contemporáneo.
Sin embargo, comenzaremos con el canal limpio ya que, según nuestra experiencia, son estos tonos los más adecuados para amplificadores de estado sólido.
No cometa el error de suponer que solo los tonos duros se beneficiarán del empuje adicional que ofrece un gabinete 412: los tonos limpios aquí son tan buenos como los de cualquier otro amplificador Fender, clásico o no, y eso está diciendo algo.
El espacio libre cristalino que ofrece la enorme potencia se completa con el rendimiento superior a la media de la cabina cerrada que ofrece más de 155 litros cúbicos de aire para dar un tono limpio genuinamente excelente.
Al usar el canal Loose Drive, te transformarás en el jugador de metal más ruidoso y sucio con solo tocar el interruptor de cuatro posiciones.
Tanto Fender como nosotros mismos recomendamos encarecidamente que se asegure de que los volúmenes de los tres canales se desconecten antes de encender el amplificador para evitar problemas cardíacos, pero al marcar un 60 por ciento de la unidad y ajustar el ecualizador, se encontrará con un aplastante tono metálico contemporáneo de proporciones gigantescas.
Es ruidoso (¡no es sorpresa!) Pero, al igual que con la opción de limpieza, el margen de maniobra es realmente induce al vértigo y podría ser un poco desconcertante para los jugadores que no están acostumbrados a tal poder.
En comparación, el canal Tight Drive es ligeramente decepcionante. Ofrece un tono de rock clásico bastante moderado sin el brillo que nos hubiera gustado: agregar más presencia y agudos simplemente hizo que los procedimientos son más estridentes.
La versatilidad ofrecida por cualquier amplificador generalmente se mejora enormemente mediante la prestación de cualquier tipo de función de refuerzo y, como este Fender es un asunto de estado sólido, la característica aquí no altera en nada tu tono: simplemente lo hace más fuerte y es más potente. perfecto para caminar la salida para solos.
Elegir entre los 16 efectos puede ser un acertijo, ya que no hay forma de cambiarlos, salvo manipular el control giratorio.
Dicho esto, cada una de las 16 opciones es excelente, y van desde agregar brillo a su sonido limpio hasta bridas sobre chorro cortesía de Flanger 2.
Una vez más, el pedal le da acceso y le sugerimos elegir un efecto que no resida en su placa FX, quizás el Vibratone, y usarlo como se requiera.
Mientras que sobre el tema de los efectos, tratamos de establecer la puerta de ruido para permitirnos lograr un silenciamiento eficiente, como sugiere Fender, con un éxito limitado.
La idea funciona hasta cierto punto, pero como la puerta no es ajustable, encontramos que su sensibilidad tendía a cortar notas negativamente.
Diríamos que, en comparación con el conjunto de cabezal de metal y cabina de válvulas que probamos contra el MH-500, el tono no es tan rico, pero lo que pierde aquí lo gana en la billetera: columpios y rotondas en otros palabras.
 
Características adicionales
Funda ligera Protectores de esquina y costados de estilo / asas laterales resistentes a la intemperie / Amp viene con un paquete de 25 tapones para los oídos de espuma
Salida de audio Power550
Controles disponibles3 x Controles de volumen Potencia de bombo Pot Limpiar / Interruptor sucio Unidad de accionamiento Conmutador de selección Interruptor FX Nivel FX Seleccionar Elevación de tierra Presencia media Selección de altavoz Interruptor Agudos
Entrada de pedal de entrada de entrada disponible Entrada de pedal
Gabinete Materia: l20mm 13-Ply Birch Plywood
Canales: 3
País de origen México
Profundidad (mm): 279
Descripción: Solid-state, amplificador de tres canales
Altura (mm): 220
Opciones: Cajas MH-412 directas o rectas, cargadas con altavoces --Celestion de 100 vatios, al por menor por £ 629
Peso (kg): 22.7
Peso (lb): 50
Ancho (mm): 743